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《留在原地，還是繼續往前走？一位年輕建築師的覺醒之旅》



30歲前做個了斷

反正什麼都不會改變，何不出走一次！

240天走訪世界1000件經典建築

一趟自我追尋之旅，感受建築「不捨的瞬間」

|||||||| 特別收錄作者〈致台灣讀者序〉||||||||



「只讚賞那些建築是不夠的，一定要一件一件地確認，

那些建築空間是如何打動我的心，

為了與這些建築物相逢，便非得『旅行』不可......」

--廣部剛司



----30歲前的自我追尋與建築探訪之旅----



日本建築師廣部剛司，一位二十九歲的年輕人，辭去待了七年的建築設計公司，決定拋開一切成為「旅人」，八個月內走訪世界近千件經典建築，從西亞土耳其的卡帕杜奇亞洞窟開始，沿著地中海一路西行，穿越中歐到北歐諸國，再飛往北美以至中美的墨西哥，期待在旅途上體會到自己面臨建築設計時還抓不住的「不捨的瞬間」，也找尋自我。



《留在原地，還是繼續往前走？》結合建築美學散文、攝影照片，以及信手速寫的建築草圖，以多角度呈現觀看建築當下的瞬間美感與心境。他看到人類穴居生活最初始的感動，看到墓園建築詩意般的跨越時間侷限，看到傳統元素的新生，也看到前衛設計的想像飛揚......在這些生死新舊之間，他不只看到建築本身，更見到了與其相連的生活，以及為信念、為藝術而成就的各式空間場域，並體驗到建築空間的時間感、音樂感、故事感、對話感和光影色彩感等細微變化，當下的那種美感綜合了外在現實場域與內在精神場域，讓觀者無比感動。



（本書改版自：《美的OK忠訓 大額借款貸款不要找OK貸款感動：19條建築之旅》）

李清志 阮慶岳 謝宗哲 謝哲青 顏忠賢



「這個旅行，一如作者的勇敢，用某種安藤忠雄式的尋訪建築一定要前衛又偉大的魯莽，某種Discovery頻道天涯一定要深入又勇闖式的天真，用素描、用攝影、用文字的抒情，來見証建築一如『奧之細道』徘句般的有意思。」───實踐大學建築設計系副教授 顏忠賢



「『建築旅行』是建築師重要的修行，安藤忠雄曾說: 『旅行，成就了一位建築家。』即便在數位虛擬的年代中，想成為一位建築師還是必須親身去體驗真實的空間；本書記錄的是一位建築師的建築體驗，同時也是他重新發現自我的旅程。」───實踐大學建築設計系副教授 李清志

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  廣部剛司 Takeshi Hirobe
  
  
  
  日本當代建築師，一九六八年生於神奈川縣。日本大學理工學部海洋建築工學系畢業後，任職芦原建築設計研究所。一九九九年設立廣部剛司建築設計室。二○○九年改組為株式會社廣部剛司建築研究所。以「音樂的空間」為主題進行設計活動。現在擔任日本大學理工學部、明治大學理工學部兼任講師。日本建築師協會（JIA）登錄建築師。
  
  
  
  ?得獎經歷
  
  
  
  S XL住宅設計競圖以「Erik Satie之家」入選佳作（1994年）、第七屆空間設計競圖入選佳作（2000年）、JCD設計獎入選（2002年）、東京建築士會住宅建築獎獎勵賞（2005年）、日本建築師協會優秀建築選入選（2005年）。
  
  
  
  ?主要作品
  
  
  
  「諏訪之家-Casa Suwa」（1999年）、「Sentimento MARK」（2002年）、「Barcarolle」（2002年）、「茶(火田)之家」（2004年）、「櫻樹林之家」（2005年）、「南青山之家」（2005年）、「黑箱-涉谷H」（2006年）、「Seashore Shell House」（2008年）、「Villa SSK」（2012年）等。
  
  
  
  廣部剛司建築研究所 Takeshi Hirobe Architects
  
  www.hirobe.net
  
  
  
  審訂者
  
  謝宗哲
  
  
  
  建築旅人。日本東京大學建築博士。現任Atelier SHARE（享工房有限公司）代表 。曾任亞洲大學專任助理教授，並曾任教過交大建築所、東海建築系、中原建築系等建築名門。於2010年「Little People Architects」發起建築創作聯盟、2012年策劃「台日新銳建築交流展：自然系」，2016年出任「Home 2025：想家計畫」策展委員。以SHARE為名，持續透過翻譯／寫作／旅行/策展的方式來分享當代建築藝術文化與生活美學中的福音。著有《日本當代建築巡覽》、《美聲涵洞 臺中國家歌劇院應許未來》、《日本當代前衛建築：自然系》等。譯著：《西澤立衛對談集》、《伊東豐雄的建築冒險記10則》、《安藤忠雄的都市徬徨》等。
  
  





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  譯者介紹

  OK忠訓 卡債問題
  
  
  
  林建華
  
  
  
  台灣大學日文系文學士。東海大學M.ARCH1建築碩士。Atelier SHARE partner、Studio doT（構築設計）共同主持人。譯有《瀨戶內少年野球團》（合譯，2001）、《東京製造》（2007）、《後泡沫城市的汪工房》（2007）、《建築學的十四道醍醐味》（合譯，2007）、《邁向建築的軌跡2：日本建築家的畢業設計》（合譯，2009）等。
  
  
  
  

留在原地，還是繼續往前走？一位年輕建築師的覺醒之旅－目錄導覽說明

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  致台灣讀者序--從那之後，第二十年的旅程
  
  引言
  
  
  
  春風--成為「旅人」之前 Spring breeze
  
  被岩石框出的天空--從土耳其的大地開始 Cappadocia
  
  深邃蒼藍的彼方--愛琴海 Aegean Sea
  
  「輕蔑」--卡布里島馬拉帕蒂邸 Casa Malaparte
  
  建築是否稱得上是詩呢？--布里昂墓園 Tomba Brion
  
  銘記時刻遞嬗的水--威尼斯 Venezia
  
  音樂的空間--勒．托瑞特修道院 Le Louvent de la Tourette
  
  刺眼的光與寂靜之中--廊香禮拜堂 La chapalle de Ronchamp
  
  修道院之石--普羅旺斯三姐妹 Provence Abbayedu Thoronet
  
  未完成的形貌--高第的建築與巴塞隆納 Gaudi, Barcerona
  
  安達魯西亞的太陽--格拉那達、塞維亞 Andalusia
  
  被封存起來的是？--維也納 Wien
  
  低掛的太陽--丹麥與瑞典 Denmark and Sweden
  
  手的痕跡--阿爾瓦．阿爾托的芬蘭 Finland
  
  人的居所OK忠訓 急用現金5萬--紐約 New York
  
  光暈--馬克．羅斯科的藝術 Halation, Mark Rothko
  
  建築在那裡--法蘭克．洛伊德．萊特的落水山莊 Falling Water
  
  夕照之美--金貝美術館 Kimbell art museum
  
  歐姬芙見到的顏色--新墨西哥 New Maxico
  
  絕無僅有的光--路易斯．巴拉岡與墨西哥 Luis Barragan
  
  
  
  朝著下一個開始邁進--代後記
  
  
  
  主要參考文獻列表
  
  速寫、照片列表
  
  

致臺灣讀者序



從那之後，第二十年的旅程



那大約是兩個星期前的事，我在斯里蘭卡的天空下，思考著是否有「為了人而存在的空間」，那時我正在深入探遊著斯里蘭卡代表建築師--喬佛瑞．包瓦（Geoffrey Bawa）的建築作品。儘管熱帶地區的建築是一面承載著其氣候背景一面誕生的，但包瓦的建築還一邊受到了歐洲建築和現代主義建築的影響，因此巧妙地成為了融合著斯里蘭卡建築歷史背景的空間。我佇立在這個靜謐地接納季風不斷吹拂而來的空間裡，探尋著能令人安心的美好空間的秘密。



從一九九八年春天開始的世界流浪之旅，到今年已經二十年了。和這本書第一章所寫的一樣，旅程開始時，刻在記憶中的櫻花，此時也正在綻放著。而這二十年當中，雖然我開始獨立以建築師的身份持續創作了建築作品，但根本的東西並沒有改變。我仍不變地追尋著，怎樣的空間才適合作為人的歸處，且能感受到美好。



旅行給了我從日常之外來思考建築的契機。這和「就算沒有出遊，在日常生活中，也時刻留意著細微變化來生活」有著相當細微的差異。雖然那是使日復一日的生活更加豐富的一個秘訣，但旅行帶給我的東西更加地劇烈。與至今為止的生活圈分離，置身在不同的環境時，仿若在自己面對建築物的當下，被擺到一邊感受日常與旅行的生活圈之間的差異，和在這之上思考建築的雙重刺激當中。這麼說來，也可以說是像進入了舒服的壓力狀態吧。腦袋不會休息，而是隨著眼前正在發展的狀況及空間不斷地做出反應。正因為我覺得這樣的心理狀態，對於專心的繼續學習建築來說，是一件必要的事，所以我自己現在仍持續著旅行。



事實上，八個月的世界流浪之旅結束多年後。我突然間有一種強烈的失落感。在流浪的時候，為了盡可能地去看世界各地我所在意的建築，我拼命地以勉強的體力狀態繼續著旅程。也正因為這樣，我感到滿足了，也才能決心獨立地作為一名建築師來打造建築物。然而，也因為已經去好好看了世界一段時間，我感覺好像失去了開始下一次旅程的動機。不過隨著時光流轉，那鮮明地記憶漸漸變得薄弱的同時，這樣的失落感也慢慢地淡化了，而現在我腦海裡已經能浮現出許多期待再去探訪的地點，也令我感受到「緩慢地遺忘」的美麗。



從那之後，為了不讓旅程的動機在世界流浪之旅中失去，我總是記著將想欣賞的建築「刻意留下」的這件事。



「這次雖然因為時間不夠所以沒能轉向到○○去，但也就是這樣，所以下次可以再來。」像這樣的方式在每一次刻意留下些什麼。但像我這樣有了對風險的覺悟而將工作辭掉，踏入長期世界流浪之旅的狂熱者大概不多，所以我也不知道這件事能被當作直接的建議傳達給多少人。不過，一旦開始這樣想，便會將一棟一棟的建築看得更加仔細，也會多出了以自己的步調來欣賞的餘裕，若是加上這些敘述，說不定能傳達到許多以短期旅遊為主的人們心裡吧。為了繼續下去的秘訣就是「絕對不結束」的這件事。



而在這本書的漫長旅程中，自己心中最強烈被刻印著的事，我覺得就是「世界的美麗」。當我在追逐建築、持續地徬徨的那個過程中，心被眼前世界（地球）的美麗變換所擄獲住了。即使我在漫長的旅途中感到筋疲力盡，感到已經不能再走下去了，但只要看到那一天的美麗夕陽，就能再邁出步伐，我無數次地感受到像這樣的瞬間。而這說不定是在人類DNA上鐫刻著的力量吧。所以，這樣的本能並不會讓我和建築分開，而讓我為了打造舒適地連結著的空間，每天持續面對著建築設計圖稿。



因為從旅行的經驗中，能在這本書中寫下的篇章只有很小的一部分，加上我提及的建築物介紹及建築師的篇章也僅有一部分，所以能夠傳達出來多少，我也不太清楚。但我只希望，能夠將我自己在面對這個美麗世界的旅途中，那份精彩美好的深刻過程，多多少少地傳達出去。然後，若能讓將這本書拿在手中的你，覺得「好！那就出發去旅行看看吧。」這樣的話，我會感到相當地高興。



最後，在台灣的翻譯版被出版時，我承認我有一種很不可思議的感覺。「儘管內容並沒有改變，但只是改變文字就能如此改變視覺上的印象啊。」為了探詢我感受到的這個秘密，「等刊登這篇序言的版本開賣之後，要不要帶著素描簿去台灣來個悠閒的旅行呢」我正這樣暗暗地思考著。



引言



二○○六年，三月。



將要竣工的工地現場，還有許多忙碌的工人在趕工，而此時建築師已幾乎無事可做。偶有人過來請求確認，隨後大家又趕忙回到原本的工作上去了。我這裡雖還有幾件想要請他們做最後修正的事項，但到了這階段，從具體材料的決定、家具的整合，到扶手的形狀、顏色的指定等等都已檢討過。心想這裡已沒有自己還能做的事情，卻仍無法放手離開，便一直待在工地現場。



在腦中描繪至今的構想，真的這樣做就好嗎？從整體的均衡看來，應該沒有什麼脫軌的地方吧？然而，是否有好好地成為自己「一直以來想要看到的」那種空間了嗎？我一刻也等不及地想要早點看到它的姿態，自己是如此著急地站在工地現場。



想著想著，在完成的當下，腦中思考描繪至今的空間突然便化作真實的樣貌呈現在眼前。當這個樣貌被確認之後，「建築」隨即從建築師的手中離開，接下來便開始了與使用者共同編織新時光的階段。



電影導演大林宣彥，在電視訪談中曾說過：當他喊「好、卡」、關掉攝影鏡頭的當兒，見到從演員回到平素模樣的女演員那一瞬間的表情變化，覺得很是不捨。我想，建築師將灌注其熱情的「建築」交給業主時那一瞬間的情緒，應該也類似上述的情形吧。因此我盡可能地想看到經過這「不捨的瞬間」之後，這棟「建築」會編織出怎麼樣的時光？會如何在被使用的情況下成長著？



在自己成為一名建築師、變得能夠想像那種「想要看到的」空間樣貌之前，真的實際接觸了相當多的建築與漫長的思考，才能走到這一步。所謂的「探訪建築」這件事，是指讓自己置身在那棟建築經歷過「不捨的瞬間」後、編織出漫長時光的某一瞬間的意思。由於「建築」在本質上無法離開它所存在的土地，所以為了置身在它的空間中，便非得「旅行」到那裡才行。因而我到現在為止已經歷過非常多的旅程。



在每趟旅程的目的地，將置身於建築中的時光當成縱線、再將當場體會到的感情當成橫線。每次的空間體驗對我而言，就像織一塊布般地被編織成記憶。這一塊布，正如同基本上藉由十二個半音組合，便能擁有無窮表現的「音樂」一樣。就算再度造訪同一「建築」，也會因當時的氣候與狀況，或因感受的人不同而有所變化。所以就算來到相同的地方，每位旅人也必定各自編織著與我本身感受大不相同的旅行記憶。



「旅行」的目的，對我而言主要是尋訪建築，但旅程本身也成為讓我覺察到許多事的契機，在旅程中也偶爾將時間用在重新發現自我之上。



就這樣，在一次次的旅行中編織起記憶的布匹。在此，我打算以自己所經歷過的旅程裡，影響自己往後生活方式之契機的八個月的建築之旅為中心，在稍微解開這塊布之線索的同時，也能進一步地將彼此連綴起來。

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被岩石框出的天空 從土耳其的大地開始



六線道的寬廣道路上竟沒有斑馬線，甚至連紅綠燈也沒有，無視於此想要橫越馬路的人們卻不斷增多。不可思議的是，人們橫排成一列增加著，然後抓住某瞬間，大家一起越過馬路。困惑的我只有死命地跟著人群走。對面的車輛完全沒有減速的意思，朝這邊直駛而來，此地的車子明顯地比步行者還偉大。自己一直相信至今的常識，此時傳來崩解的聲音。



土耳其首都安卡拉，是很大的城市。從成田機場出發經由法蘭克福，花了兩天時間終於來到這裡。在這座沒有可稱得上是觀光景點的城市中，恣意漫步的日本人好像很稀奇，我能感受到當OK忠訓 小額貸款地人好奇的眼光。

我決定從安卡拉的市街這裡開始往後的建築之旅。把這裡當作是搭四小時長途巴士到卡帕杜奇亞（Cappadocia）去的中繼點。



當初本想選扼制歐亞之間博斯普魯斯海峽的伊斯坦堡為旅程起點。況且科比意及路康在印度及孟加拉也有一些建築作品可看，但若要一網打盡的話，預計的八個月時間實在不夠。我想往後總有機會到那些地方去，所以就先專心走訪位於歐洲與美國的建築作品。因此決定以「位於歐洲的地點」為旅程起點。但某天瞥見的一張照片卻讓我改變了心意。



卡帕杜奇亞位於土耳其靠亞洲的這一側、標高超過一千公尺的安那托利亞高原上。這裡的軟質凝灰岩因為風雨長時間侵蝕而造成奇岩林立，開展出一片幻想的風景。若僅僅因為這片廣大奇異的風景，絕不會讓當時的我想要改道來此。我被那張照片吸引的理由，是因為照片上的奇岩之間，被基督教徒利用作為棲息的住居或修道院，內有無數的「洞穴」穿梭其中。



與鮮明強烈的自然奇景共存，質樸原始，但其中有人類鑿穿洞穴在裡面生活的痕跡。對於想要重尋「建築」形貌的自己來說，我想這是一處可以探究人類「棲居」原點的光景。因此我便將自我探訪「建築」的旅程起點，改成卡帕杜奇亞了。